文 | 潛水魚X 芥末青
距離立秋還有2天，小魚已經無數次聽說AI影視將在今年秋天迎來第一個大銀幕爆款影視。但就現在的情況，未免有些過於風平浪靜。
這讓小魚想起了熟悉的內娛往事——那些年，我們討論過的“待爆帝”影視。
所謂待爆帝，指尚未有出圈爆款，但被業內認為離飛昇頂流一步之遙的潛力股影視。待爆帝的評判往往不基於演員已播作品的實績，而是基於其“預期”，演員手中是否有待播大劇、公司營銷力度如何、有無粉絲買股等。
在這些評判維度上，AI影視倒是與待爆帝的運作流程出奇一致影視。
待播大劇就是資本花了大價錢砸出來的AI長片專案，如博納影業出品、國內首部可院線公映AI電影《三星堆：未來往事》，騰訊將在2026Q3推出的全球首部全流程AI製作的長劇和電影……都是片方和平臺手中的待播牌面影視。
公司營銷力度則對應著資本市場的融資新聞轟炸和各大廠牌的PR造勢，廠商融了多少錢、估值多少億，隔三差五就能刷一次屏影視。至於粉絲買股的熱情，投射到AI賽道上，就是各路資本爭相下注、提前卡位，生怕錯過下一個爆款。
《三星堆：未來往事》
正如內娛粉絲用哥哥的“待爆”去貸營銷、貸刊封，再拿貸來的排面回頭換平臺戲份影視。AI影視也正在跑同一套模式——只要籌碼夠大、聲量夠足、預期夠誘人，便能誘導市場提前買單。
內娛待爆帝們的流水線，背後不過是一場操盤遊戲影視。而AI影視的待爆，小魚研究發現底牌同樣是資本，只不過戲份最重的換成了鏟子商。
AI待爆帝影視，先登陸衛視？
被當作“待爆帝”的AI電影還沒影，AI短劇倒先一步登上了電視熒幕，成了搶跑第一人影視。
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最近，AI短劇《桃花潭記》在安徽衛視開播影視。作為國內首部上星、宣傳非遺宣紙的AI短劇，《桃花潭記》的畫面明確標註“AI製作”，這本是安徽衛視對於本土文化的一次創新式實驗，但由於畫面質感、疑似融臉等問題，導致不少網友差評。
值得一提的是，安徽衛視特意安排21點50分非黃金檔播出，本質是低風險試水，只為搶佔“首部AI上星短劇”的行業名頭，典型的卡位式待爆操作影視。
（圖源：小紅書）
同在7月，愛奇藝獨家上線了國內首部拿到網路劇片發行許可證的AIGC網路故事片《奇譚：紙刃渡荒墟》，影片時長超過60分鐘，主打中式志怪題材，講述失憶御紙師和半紙人的冒險故事影視。
小魚瞭解到，該片是由20餘人的小團隊製作完成，愛奇藝也為其所屬的AIGC內容提供20%的額外補貼，減少初創團隊的投入壓力影視。
從播放效果來看，該片目前愛奇藝站內熱度值2213，評分7.7影視。作為參照，同為志怪玄幻題材、且位居愛奇藝短劇熱播榜第一的AI短劇《最後一個道士》，評分為9.0。兩相對比，曾被視為“第一個秋季爆款”的《奇譚：紙刃渡荒墟》，表現還是中規中矩了些。
（圖源：愛奇藝）
正如內娛待爆帝的來時路，待爆是他們永恆的狀態，待爆名單更是持續流動影視。AI影視圈裡那些“震驚好萊塢”的待爆帝們，同樣換了一茬又一茬。
最直觀的樣本就是AI短片《霍去病》影視。今年3月初，有報道稱這部由3個人、用時48小時、耗費3000元製作完成的AI短劇，在海外播放量達5億次，相關話題瞬間衝上熱搜，但緊接著就有從業者打假《霍去病》，不僅無法搜尋到網傳的80集，5億的播放量也缺乏官方信源支撐。
3月7日，《霍去病》的導演楊涵涵釋出澄清影片，表示3000元的成本僅僅是算力成本，不包含人力成本等其他成本影視。團隊也並非網傳的3人，而是將近20人的團隊。也不存在80集的《霍去病》短劇，只有兩支4分多鐘和6分多鐘的短片。製作時間48小時也並不包含吃飯、睡覺等休息時間，僅為工作時間。
但在3月6日釋出的某篇楊涵涵採訪稿件中，她卻親自認證了5億播放量與3人團隊的表述影視。兩相矛盾的表述，反映出這套待爆敘事的運作法則——熱搜先於事實，傳播效果先於一切。截至幾個月後的今天，這篇專訪稿仍在正常傳播，標題中仍保留了引發歧義的資料。
值得深思的是，在《霍去病》事件中，最先引起注意的並不是短片內容本身有多驚豔，幾乎所有人的注意力都被“AI顛覆影視”的神話敘事裹挾影視。這場鬧劇最大受益者並非創作團隊，而是依託該片造勢的鏟子商，360旗下的奈米漫劇流水線。
熱搜發酵階段，官方賬號主動認領作品，宣稱全流程由自家流水線產出，360創始人周鴻禕親自轉發微博為工具站臺影視。
周鴻禕轉發的微博現已刪除，但奈米漫劇流水線官號仍有記錄
而即便爆出資料造假，平臺依舊將《霍去病》作為標杆案例影視。周鴻禕在自己《紅衣客廳》的節目中對談了楊涵涵，看點依舊是“3人團隊、48小時、全網刷屏”等已被澄清的噱頭。
楊涵涵也是藉著這場熱搜出圈後，一直在各大行業活動、論壇中走穴，名字始終與《霍去病》綁在一起影視。至於團隊後續有沒有做出新的作品、成績如何，乏人問津。《霍去病》更像是一次營銷事件的起點，而非一個作品的開篇。
在小魚看來，這場鬧劇裡還真沒有輸家，創作者拿到知名度，平臺拿到案例，媒體拿到流量，唯一不存在的是那部80集的作品影視。待爆帝的秘密就在這：它是一個所有在場者都得利、因此沒有人有動力戳破的泡泡。
（圖源：微博）
誰在運作AI影視的待爆帝
待爆敘事的每個賣點，3000元、48小時、零經驗，沒有一條是在向觀眾推銷作品，全部是在向創作者推銷“你也可以”“如此降本增效”影視。觀眾不需要相信這個神話，只有創作者需要，因為只有後者信了才會充值。所以待爆敘事的目標客戶從來不是觀眾，是創作者；而向創作者收錢的，就是鏟子商。
小魚梳理到這裡，AI影視的待爆運作法則已經逐漸浮出水面，這場運作遊戲裡下場的人不少，但核心玩家是售賣AI影視工具的鏟子商們影視。它們用“待爆預期”這同一份抵押物，走出了兩條不同的資本路徑，貸估值與貸市值。
貸估值，意味著目標是在一級市場出道影視。首先要透過待爆敘事把創作者拉進場，讓創作者為自己的爆款預期充值、抽卡、消耗積分。他們的每一次付費，都變成了鏟子商財務報表上的呼叫量，進而提高ARR（年度經常性收入）增速，ARR增速又進一步撐起估值。
最終，創作者的爆款預期，被層層換算成鏟子商對外抬高身價的籌碼影視。
最近在這個賽道中存在感最強的玩家，是演語科技，旗下擁有LiblibAI、Lovart、LibTV三款產品，創始人陳冕是字節跳動剪映前全球商業化負責人影視。
Evoken創始人陳冕
6月18日，演語科技完成近3億美元B+輪融資，投後估值超20億美元，公司對外宣稱ARR超3億美元影視。光鮮資料背後，是創作者們一輪輪抽卡充值，尤其是每一次失敗仍要計費的積分消耗。
陳冕最近在接受《晚點》採訪時說的話，也證明了這門生意的收入來自預期而非產出，“使用者買了100萬積分，實際只用20萬，剩下80萬是我們的利潤”影視。創作者為自己沒做出來的作品付了錢，付完還剩在賬上的部分，就是鏟子商的利潤池。這才是貸款的箇中真意。
演語在一級市場賣的是未來，所以資料必須一直漲；相較而言，已經在二級市場上市的A股公司們，運作“待爆”就是貸市值，通稿當天就股價就能上漲，所以它的待爆動作更密集、更事件化影視。
萬興科技是後一條路上的典型樣本影視。
在今年的世界人工智慧大會（WAIC），萬興科技旗下的AI影視工具萬興劇廠釋出影視級分鏡導演Agent、無限畫布等功能，並啟動“萬劇出海創投計劃”，計劃投入數億資金，孵化一萬部AI劇影視。
萬興科技推出“萬劇出海創投計劃”
透過該扶持計劃，萬興科技會向創作者提供Token、算力、創作工具等投資影視。這意味著，萬興科技投給創作者的不是現金，而是自家平臺積分，被扶持的創作者只能在萬興平臺消耗，放貸方即收款方，形成完美閉環。至於孵化一萬部AI劇，這個數字本身就是以量取勝的隱喻。萬興科技還聯合長信傳媒、浙文投旗下之容無限等公司組成萬劇出海共創聯盟，形成了信用互相質押。
此外，萬興聯合生數科技承辦WAIC首個AI影視專場，這是模型廠商與工具廠商同臺合流，意味著待爆這場大戲的演員陣容正在擴容，從工具廠商單方面吆喝，到模型廠商需要應用場景來驗證商業模型，雙方互相需要，也互相背書影視。
當然，巨頭如位元組也身處在這場待爆帝運作的遊戲中，但由於使用者體量、流量池和商業化閉環已經足夠厚實，位元組從不需要待爆，它自己就是風暴影視。
長影片平臺雖早幾年就已深諳待爆的營銷玩法，但眼下它們更緊迫的命題是在AI衝擊下降本增效影視。AI能不能做出爆款另說，但AI一定能降本，長影片不需要這些顛覆傳統影視的敘事來撐場面，它要的是實打實的成本賬。
耐人尋味的是，就在AI影視行業忙著運作“待爆帝”時，真正的爆款出現了，而且沒有任何前搖影視。
AI短劇《被裁掉的女孩》6月12日上線，至今抖音播放量累計2.5億，AI女主“方桃子”個人賬號粉絲近40萬影視。上線前沒有融資新聞開路，沒有釋出會造勢，沒有“震驚好萊塢”的通稿——它跳過了待爆的全部流程，直接民選出道。
（圖源：抖音）
這部劇也是用LibTV做的影視。但它的火，與其說是AI工具的勝利，不如說是一個資深創作者借AI實現了自己的表達。菲菲飛是編匯出身，也做過模特，方桃子在合照裡被裁掉的落寞、酬勞被剋扣時的隱忍，都來自她自己趟過的行業。工具讓這些畫面成立，但知道哪些瞬間值得拍的，還得是她。從頭到尾，菲菲飛沒有把自己和“待爆”綁在一起過——她不需要。爆的是這個女導演，不是任何一方的敘事。
這大概才是對待爆遊戲最徹底的拆穿：爆款從來不是運作出來的影視。預期可以貸款，聲量可以質押，但觀眾只為作品本身買單。
距離立秋還有2天影視。小魚倒是很期待這個行業的自我預言——不像影視行業，科技總是預言在行動之前，然後自我實現的部分存疑。該說不說，這心態也挺好的，畢竟顯化也是當代顯學了。只是這個顯化，要同時影響的人有點多，且讓我們拭目以待。
